มีการเต้นรำ 'ผู้ยิ่งใหญ่' จำนวนมาก - ผู้ที่มีความเชี่ยวชาญในรูปแบบศิลปะและได้สร้างความประทับใจให้กับผู้ชมนักเรียนและเพื่อนนักเต้น บางคนรู้จักกันในชื่อ 'ตำนาน' 'ปรมาจารย์' ฟิลแบล็คเป็นหนึ่งเดียว
แบล็กซึ่งเริ่มต้นจากการเป็นนักเต้นบอลรูมที่แข่งขันได้ก่อตั้งสตูดิโอของตัวเอง Phil Black Dance Studio ที่มุมบรอดเวย์และ 50ธสตรีทในนิวยอร์กซิตี้ในปี พ.ศ. 2511 โรงเรียนมีนักแสดงและดาราเข้าร่วม ได้แก่ Chita Rivera, Ben Vereen, Jennifer Lopez และอื่น ๆ อีกมากมาย แบล็กเป็นที่รู้จักจากการสอนที่กระตือรือร้นและประสบความสำเร็จในการสร้างนักเต้นบรอดเวย์ เขาเสียชีวิตในเดือนมิถุนายน 2015 หลังจากต่อสู้กับโรคพาร์คินสันมา 20 ปี แต่เขาก็ไม่ลืม
ด้านล่างนี้เป็นการแสดงความเคารพต่ออาจารย์คนนั้นซึ่งเขียนโดย Alan Onickel อดีตนักเรียนของ Black ที่มีความสุขกับอาชีพการแสดงที่ประสบความสำเร็จและตอนนี้เป็นผู้สอนและออกแบบท่าเต้นในระดับสากล
ฟิลแบล็ค ได้รับความอนุเคราะห์จาก Alan Onickel
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาฉันสังเกตเห็นบทความมากมายที่ปรากฏในสิ่งพิมพ์เกี่ยวกับการเต้นรำหลายชิ้นเกี่ยวกับปรมาจารย์บางคนในช่วง 40 ปีที่ผ่านมา - ครูผู้ซึ่งหลังจากการแสดงหลายปีได้อุทิศชีวิตเพื่อให้การศึกษาแก่นักเรียนรุ่นต่อรุ่นที่ต้องการแสดง ในบรอดเวย์ภาพยนตร์ทีวีหรือ บริษัท ต่างๆ นักเรียนค้นหาผู้เชี่ยวชาญเหล่านี้เพื่อที่จะซึมซับประเด็นสำคัญของการมีส่วนร่วมของชาวอเมริกันในการแสดงดนตรีที่เรียกว่าแจ๊สแดนซ์
บางชื่อที่ดูเหมือนจะปรากฏขึ้นและสมควรได้รับเช่นนั้น ได้แก่ Luigi, Alvin Ailey, Frank Hatchett, Matt Mattox, Chuck Kelly, Joe Tremaine และ Gus Giordano แม้ว่าปรมาจารย์เหล่านี้แต่ละคนจะมีส่วนในการเติบโตอย่างมากและการแพร่กระจายอย่างต่อเนื่องของรูปแบบศิลปะที่เป็นเอกลักษณ์นี้ แต่ดูเหมือนว่าจะมีการละเว้นอย่างเห็นได้ชัด
ฉันย้ายไปนิวยอร์กในช่วงฤดูใบไม้ร่วงปี 1977 ทันเวลาที่จะได้สัมผัสกับการสิ้นสุดของยุคที่พิเศษสุด ๆ เมื่อฉันมาถึงที่นี่ฉันมีประสบการณ์การเต้นน้อยมาก แต่ผู้หญิงที่ฉันมาด้วยนั้นเต้นมาทั้งชีวิตเธอจึงรู้จักชื่อของครูบางคนในยุคนั้น หลังจากเรียนในโรงเรียนสองสามแห่งเราก็มาจบลงที่โรงเรียนของ Ned William ที่มุมถนน Sixth Avenue และ 14ธถนน.
Ned ผู้สร้างตำนานของแคทเธอรีนดันแฮมเปิดสอนวิชาดนตรีแจ๊สแท็ปบัลเล่ต์และแน่นอนว่าการเต้นรำแบบแอฟริกัน นอกจากนี้เขายังจ้างครูที่ยอดเยี่ยมอีกสองสามคน หนึ่งในนั้นคือครูสอนดนตรีแจ๊สและนักแตะเอ็ดดี้ไรท์จูเนียร์ที่ยอดเยี่ยมพาฉันไปที่สตูดิโอของครูฟิลแบล็กหนึ่งเดียว
ฟิลเข้ายึดสตูดิโอชื่อดังที่มุม 50ธและบรอดเวย์หลังจากเจ้าของเดิม Ernest Carlos ครูสอนการแตะที่มีชื่อเสียงและนักออกแบบท่าเต้นของเขาถึงแก่กรรม ในอีก 30 ปีข้างหน้าจนกระทั่งเขาย้ายไปทางเหนือเพียงไม่กี่ช่วงตึกไปยัง Broadway Dance Center ในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 ผู้คนหลายพันคนมาที่สตูดิโอแห่งนี้เสมอในมุมที่เป็นสัญลักษณ์แห่งนั้นเพื่อเรียนรู้ทักษะที่จำเป็นในการเป็นนักเต้นมืออาชีพ
Phil Black และ Alan Onickel ในปี 1996 เมื่อ Black ได้รับรางวัล Flo-Bert Award ได้รับความอนุเคราะห์จาก Onickel
เมื่อสตูดิโอกลายเป็นของเขาฟิลก็เริ่มสอนเวิร์กชอปพิเศษในตอนเย็นวันศุกร์สำหรับเด็ก ๆ ซึ่งเขาสอนดนตรีแจ๊สแทปบัลเล่ต์และแม้แต่การเล่นไม้ลอย ในที่สุดวันเสาร์ก็กลายเป็นวัน“ เด็ก ๆ ” ที่สตูดิโอและแม้ว่าจะมีคนทุกวัยยินดีต้อนรับ แต่นักเรียนส่วนใหญ่ในชั้นเรียนแจ๊สและแท็ปในวันเสาร์ก็มีอายุต่ำกว่า 18 ปีหลายคนได้แสดงในรายการบรอดเวย์และงานอุตสาหกรรมแล้ว ฟิลคาดหวังและได้รับความพยายามแบบเดียวกันจากลูก ๆ ของเขาที่เขาได้รับจาก“ ผู้ใหญ่” ของเขา นักแสดงบรอดเวย์หลายคนที่เริ่มตั้งแต่ยังเด็กที่ Phil’s ได้แก่ Irene Cara, Gregg Burge, Cynthia Onrubia, Danielle Brisboise (รวมถึงเด็กกำพร้าแอนนี่ดั้งเดิมอีกหลายคน), Christine Langner และ Anthony Marciona
วันแล้ววันเล่าผู้เริ่มต้นระดับกลางไปจนถึงนักเต้นขั้นสูงจะปรากฏตัวในชั้นเรียนจ่าย $ 2.00 (จำได้ว่าเป็นปี 1977) และรู้ว่าพวกเขาจะใช้เวลาสองชั่วโมงในการกระโดดหมุนและเตะให้ถึงขีด จำกัด ในขณะที่ พวกเขาถูกท้าทายให้ผ่านพ้นเขตสบาย ๆ ชั้นเรียนน่าตื่นเต้นพอ ๆ กับการดูการแสดงบรอดเวย์โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะสามหรือสี่บรรทัดแรกเต็มไปด้วยนักเต้นที่ทำงานที่ต้องการอุ่นเครื่องสำหรับการแสดงในวันนั้น ไม่ว่าจะอายุเจ็ดหรือ 70 ปีตราบใดที่ใครคนหนึ่งเต็มใจที่จะละทิ้งอัตตาของตนไว้ที่ประตูบ้านและทุ่มเท 100 เปอร์เซ็นต์นักเรียนจะได้รับอะไรจากฟิลไม่น้อย
ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 60 จนกระทั่งโรคพาร์กินสันบังคับให้เขาเกษียณอายุในช่วงต้นปี 2000 ไม่มีละครเพลงบรอดเวย์ที่ไม่มีนักเต้น 10-50 เปอร์เซ็นต์สอนโดยฟิล เขาฝึกฝนนักเรียนให้สามารถทำงานให้กับนักออกแบบท่าเต้นทุกคน นอกเหนือจากการมีเทคนิคที่ไร้ที่ติ (ฟิลได้รับการฝึกฝนแบบคลาสสิกจาก Vincenzo Celli) แล้ว“ นักเต้น Phil Black” ยังมีความรู้เกี่ยวกับสไตล์เช่นชาร์ลสตันวงสวิงคลาสสิก“ แจ๊สที่หนักแน่น” ละตินบลูส์ตะวันตกและไม่ว่าจะเป็นสไตล์ใดในยุคนั้น ขึ้นอยู่กับและรวมถึง 'เหวี่ยง' ความสามารถในการแยกย่อยและสอนรูปแบบเหล่านี้เป็นพื้นฐานของพวกเขาบางส่วนมาจากสิ่งที่เขาเรียนรู้ในชั้นเรียนในขณะที่เขากำลังก้าวขึ้นมารวมทั้งจากประสบการณ์ของเขาในฐานะนักเต้นและครูบอลรูมที่ประสบความสำเร็จอย่างสูง
การสอนของ Phil Black ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ได้รับความอนุเคราะห์จากกลุ่ม Facebook Phil Black Appreciation Society
ซึ่งแตกต่างจากชั้นเรียนดนตรีแจ๊สในปัจจุบันที่นักเรียนจะเรียนรวมกันตลอดทั้งสัปดาห์หรือทำงานในชุด 'รายการโปรด' ที่ผ่านมา Phil จะผสมผสานสไตล์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงทุกวัน หลังจากที่เขาสาธิตการนับแปดแต่ละคนทั้งชั้นเรียนจะรวมกันตามด้วยแต่ละบรรทัดจากนั้นครึ่งหนึ่งของแต่ละบรรทัดและบางครั้งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในชั้นเรียนแตะทีละคน อย่างที่เขาพูดว่า“ ถ้าคุณไม่สามารถจัดการกับมันในชั้นเรียนได้คุณคิดว่าจะเกิดอะไรขึ้นในการออดิชั่น”
เช่นเดียวกับการไปออดิชั่นนักเรียนต้องพร้อมที่จะรับมือกับสิ่งที่ถูกโยนเข้ามาบางครั้งก็จริง นักเรียนของเขาเดินเร็วมากเมื่อนาน ๆ ครั้งความหลงใหลของฟิลจะทำให้ไม้ตีกลองบินผ่านอากาศได้อย่างน่าอัศจรรย์ เคยมีคนพูดกันว่าถ้ามีคนเรียนคลาสขั้นสูงของ Phil ได้พวกเขาจะสามารถทำการออดิชั่นได้ทุกอย่าง แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่ได้รับประกันว่าจะได้งานทำ แต่นักเรียนของเขามี“ เครื่องมือ” ในการทำงานให้กับนักออกแบบท่าเต้นทุกคน
แม้ว่าจะเป็นที่รู้จักในฐานะผู้ควบคุมงานที่แข็งกร้าวและมีความต้องการในชั้นเรียน แต่เขาก็มีด้านที่นุ่มนวลเช่นกัน อย่างเข้มงวดเช่นเดียวกับเขามีนักเรียนจำนวนนับไม่ถ้วนที่เมื่อไม่สามารถเรียนได้ก็จะได้รับทุนการศึกษาหรือเพียงแค่ได้รับอนุญาตให้ฝึกต่อไปจนกว่าพวกเขาจะสามารถจ่ายเงินได้ และเขาไม่เคยพลาดที่จะได้เห็นนักเรียนเมื่อพวกเขาเข้าร่วมการแสดงที่เขาชอบเห็น 'เด็ก ๆ ' ของเขาแสดง
เนื่องจากความหลงใหลในการสอนของ Phil สตูดิโอจึงเปิดทุกวันตลอดทั้งปียกเว้นวันคริสต์มาสและปีใหม่ เขาไม่ค่อยได้หยุดพักผ่อนและเมื่อเสนองานสอนที่ไหนสักแห่งนอกเมืองเขามักจะส่งนักเรียนขั้นสูงคนหนึ่งของเขาไป นอกเหนือจากการสอนแล้วฟิลยังเป็นที่ต้องการอย่างต่อเนื่องในฐานะนักออกแบบท่าเต้นและผลงานของเขาในไนต์คลับภาพยนตร์และโทรทัศน์ทำให้เขาได้รับรางวัลมากมายรวมถึงรางวัลเอ็มมี่สองรางวัลและรางวัลโฟล - เบิร์ตและเฟรดแอสแตร์
เนื่องจากเขาไม่ต้องการห่างจากนักเรียนฟิลจึงไม่ได้ทำอนุสัญญาต่างๆมากเท่าคนรุ่นราวคราวเดียวกัน สิ่งนี้ส่งผลให้ชื่อของเขาไม่เป็นที่รู้จักมากนักนอกนิวยอร์ค แต่นักเรียนก็ยังหาทางไปที่สตูดิโอของเขาได้ นักเต้นหลายคนที่ฉันเคยพูดด้วยบอกว่าเมื่อใดก็ตามที่พวกเขาไปออดิชั่นพวกเขาจะเห็นคนกลุ่มเดียวกันถูกเก็บและจ้าง บ่อยกว่านั้นเมื่อนักเต้นที่ได้รับการว่าจ้างเหล่านี้ถูกถามว่าพวกเขาเรียนที่ไหนคำตอบคือ“ Phil Black’s”
การสอนของ Phil Black ในการประชุมใหญ่ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ได้รับความอนุเคราะห์จาก Alan Onickel
แม้ว่าฟิลจะสอนและออกแบบท่าเต้นให้กับ“ ดารา” หลายคนหากคุณจะเห็นรายชื่อนักเรียนที่อยู่ในชั้นเรียนของเขาทุกวันตลอดช่วงทศวรรษที่ 60 - 90 มันจะเหมือนกับว่าคุณกำลังอ่านเพลย์บิลจากรายการเหล่านั้น ปีเดียวกัน. คนทั่วไปอาจจะไม่เป็นที่รู้จักชื่อเหล่านั้นเป็นของร่างไร้นามที่ร่ายรำอยู่ข้างหลังดาราที่รู้จักกันดีในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เช่นเดียวกับใน สายนักร้อง (ซึ่งนักเรียนของเขาหลายร้อยคนปรากฏตัว) เหล่านี้เป็นนักเต้นที่เหงื่อออกทุกวันในสตูดิโอของเขา
หากต้องการอ่านบทความเกี่ยวกับดนตรีแจ๊สที่“ ทรงอิทธิพล” หรือครูสอนดนตรีในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 ที่ไม่มีชื่อ Phil Black หรืออยู่ใกล้อันดับต้น ๆ ของรายการถือเป็นการดูถูกเขาและอีกหลายพันคนที่เขาผ่านเวทมนตร์มาตลอดหลายปีที่ผ่านมา บางครั้งเมื่อฉันเดินไปรอบ ๆ ย่านโรงละครของนิวยอร์คฉันจะสังเกตเห็นใครบางคนกำลังมองขึ้นไปที่ชั้นสามที่มุมถนนบรอดเวย์และ 50ธ. เบื้องหลังรอยยิ้มของพวกเขาในใจพวกเขายังคงเห็นร่างที่กระเพื่อมและบินอยู่หลังหน้าต่างที่ร้อนระอุในขณะที่นายท่านผลักพวกเขาไปยังสถานที่ที่พวกเขาไม่รู้ว่าเป็นไปได้
ฟังว่านักเรียนคนอื่น ๆ ของ Phil Black พูดถึงอาจารย์ในตำนานของพวกเขาอย่างไร:
เจมส์ veitch มูลค่าสุทธิ
Christine Langner อดีตนักเต้น / นักร้องบรอดเวย์
“ เขาเป็นครูที่ยอดเยี่ยมเพราะความหลงใหลในการเต้นและมาตรฐานที่สูงอย่างไม่น่าเชื่อซึ่งเขาเรียกร้องจากใครก็ตามที่เดินเข้ามาในชั้นเรียนของเขา เขาบอกความจริงกับคุณเสมอ ถ้าคุณเมาคุณก็รู้ ถ้าคุณทำได้ดีคุณก็รู้ ไม่มีพื้นที่สีเทาในแผนกนั้น เงินเดิมพันสูงมากในชั้นเรียนประจำวันของเขา เขาสร้างอะดรีนาลีนที่น่าทึ่งนี้ซึ่งทำให้คุณรู้สึกเหมือนว่าชีวิตของคุณกำลังอยู่บนเส้น '
Jay T Jenkins นักออกแบบท่าเต้นนักดนตรีและผู้ก่อตั้งสไตล์ 'Jazz Funk'
“ แง่มุมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของความยิ่งใหญ่ของฟิลคือเขาสอนเราทุกคนในตอนท้ายของวันให้ ‘เคารพงานฝีมือ’ นั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมนักเต้นมากมายจากทุกระดับและความอื้อฉาวทุกคนจะขับเหงื่อออกมาในสตูดิโอเล็ก ๆ ที่มีเสา ในวันใดวันหนึ่งคุณจะพบ Irene Cara, Erica Gimpel ( ชื่อเสียง ), Gregg Burge, Hinton Battle, Phil LaDuca (ใช่ช่างทำรองเท้า), Jennifer Lopez และแม้แต่ Steve Van Zandt พร้อมกับผู้เชี่ยวชาญด้านบรอดเวย์อีกนับไม่ถ้วนเข้าร่วมชั้นเรียนกับเพื่อนร่วมงานที่มุ่งมั่นที่จะเป็นมืออาชีพ ตอนที่เราเข้าชั้นเรียนไม่มี 'ดวงดาว' และฟิลก็ปฏิบัติกับเราแบบเดียวกันทั้งหมด เขาตะโกนใส่พวกเราทุกคน!”
Jose Martinez อดีตนักเต้น / นักแสดง / นักร้องบรอดเวย์และนักร้องนำวงร็อค Armada
“ ชั้นเรียนดนตรีแจ๊สของเขานั้นยอดเยี่ยมมาก ทุกวันมีสไตล์ที่แตกต่างกัน แข็งแรงโคลงสั้น ๆ ยุค 40 ละตินร็อค ในชั้นเรียนขั้นสูงของเขาในวันศุกร์เขาจะรวมชุดคำสั่งผสมที่ใช้งานได้นานหลายสัปดาห์ คุณต้องทำส่วนหนึ่งพูดกับ 'Slaughter on Tenth Avenue' และคุณจะต้องจำมันไว้จนกว่าสิ่งทั้งหมดจะเสร็จสมบูรณ์ในอีกหนึ่งเดือนต่อมา เขาจะจำได้แม้ว่าเขาจะสอน 20 ชั้นในระหว่างกาลก็ตาม นอกจากนี้เขายังเป็นหนึ่งในคนแรก ๆ ที่ฉันรู้ว่าใครเป็นคนถ่ายนักเรียนของเขาในชั้นเรียน - เดี่ยวโดยหันหลังให้กระจก! เขาเตรียมฉันสำหรับอาชีพของฉันจริงๆในฐานะนักเต้นเขาน่าประหลาดใจมาก เบาที่เท้าของเขามันน่าทึ่งมาก ชายคนนี้ในช่วงปลายทศวรรษที่ 40 ของเขาสามารถทำสี่รอบได้โดยไม่ต้องเตรียมการด่าทอ / กระตุ้นเราในขณะที่เขาหันมาว่าเราจะทำเช่นนั้นได้อย่างไร มุ่งเน้นความเพียรความมั่นใจความกล้า นั่นคือสิ่งที่ฟิลสอนให้ฉัน.'
Mary McCatty ผู้ประสานงานด้านการศึกษาสำหรับห้องเรียนเต้นรำ
“ เราได้ยินมากมายเกี่ยวกับความแข็งแกร่งของฟิล แต่เขาเป็นเชียร์ลีดเดอร์ที่ดังที่สุดของคุณและเป็นผู้สนับสนุนที่เสมอต้นเสมอปลายที่สุด เขาต้องการให้คุณทำงานสร้างรายได้ภูมิใจในตัวคุณเองในฐานะนักเต้น / นักแสดง แต่เขาสนับสนุนให้นักเต้นทุกคนเรียนต่อไปไม่ว่าคุณจะแสดงบรอดเวย์กี่ครั้งก็ตามกำลังใจจากเขามีมากกว่าสิ่งอื่นใด ฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งรู้สึกเป็นสีฟ้าและฉันไม่ได้พูดอะไรกับฟิล แต่เขารู้สึกได้ หลังเลิกเรียนเขาดึงฉันออกไปและพูดกับฉันที่ให้กำลังใจและประจบสอพลอ เขาไม่ต้องการให้ฉันยอมแพ้และเขาแน่ใจว่าเขาใช้เวลาคุยกับฉันเพิ่มความมั่นใจและพูดว่า 'ฉันอยู่ในมุมของคุณแล้วคุณก็ทำได้!' วันนี้ฉันยังอยู่ที่นี่ . ฉันยังคงสอนและออกแบบท่าเต้นต่อไป เขาเป็นหนึ่งในอิทธิพลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในชีวิตของฉัน”
โดย Laura Di Orio จาก Dance Informs.
ภาพ (บน): Phil Black กับอดีตนักเรียนหลายคนที่ Broadway Dance Center ในปี 1996
