Paulo Arrais และ Misa Kuranaga ใน 'Romeo & Juliet' ของ John Cranko ภาพถ่ายโดย Liza Voll ได้รับความอนุเคราะห์จาก Boston Ballet บอสตันโอเปร่าเฮาส์บอสตันแมสซาชูเซตส์
17 มีนาคม 2561
มีบางอย่างที่ต้องกล่าวถึงในการปรับแต่งนิทานคลาสสิกให้เข้ากับยุคปัจจุบันเพื่อให้เข้าถึงได้ง่ายขึ้นและดึงดูดผู้ชมยุคใหม่ ในทางกลับกันการฟื้นคืนชีพคลาสสิกในรูปแบบที่บริสุทธิ์สามารถนำเสนอโลกแห่งเวทย์มนตร์ร่วมสมัยให้กับผู้ชมซึ่งพวกเขาสามารถหลบหนีได้ซึ่งพวกเขาสามารถลืมภาระหน้าที่อันตึงเครียดในยุคปัจจุบันและเข้าสู่โลกที่ยังไม่มีประสบการณ์
Paulo Arrais, Misa Kuranaga และ Florimond Lorieux ใน ‘Romeo & Juliet’ ของ John Cranko ภาพถ่ายโดย Liza Voll ได้รับความอนุเคราะห์จาก Boston Ballet
การปรับปรุงใหม่ของ John Cranko’s ของ Boston Ballet โรมิโอและจูเลียต (ซึ่งเปิดตัวครั้งแรกร่วมกับ Stuttgart Ballet of Stuttgart ประเทศเยอรมนีในปี 1962 พร้อมกับ Boston Ballet รอบปฐมทัศน์ในปี 2014) ได้รับอนุญาตให้แสดงมายากลนี้ผ่านภาพประกอบที่แท้จริงของอิตาลีในยุคกลาง ในขณะเดียวกันการออกแบบท่าเต้นของ Cranko ก็มีการเติบโตของตัวละครที่ชาญฉลาดและองค์ประกอบแบบนีโอคลาสสิกที่พูดถึงจิตวิญญาณสมัยใหม่ ทั้งคู่รับใช้เรื่องราวที่น่าเศร้าของเชกสเปียร์เรื่อง“ ดาวข้าม” ซึ่งเป็นความรักของหนุ่มสาว บริษัท แสดงให้เห็นถึงความสามารถระดับสูงทั้งในด้านการดำเนินการทางเทคนิคและการวาดภาพตัวละครที่แท้จริง
หลังจากการทาบทามที่คดเคี้ยวและน่าเบื่อผ้าม่านก็ลุกขึ้นเผยให้เห็นถนนที่วุ่นวายและมีชีวิตชีวาในเมืองเวโรนาประเทศอิตาลี ความเกลียดชังระหว่างสองฝ่ายหนึ่งในเครื่องแต่งกายโทนสีแดงและอีกฝ่ายเป็นบลูส์ในไม่ช้าพวกเขาก็สบสายตากันด้วยดาบที่ดูหมิ่นและไขว้กัน เหล่านี้คือ Capulets และ Montagues ที่อาฆาต ด้วยการฝึกอบรมและคำแนะนำจาก Swordmaster Angie Jepson Marks บริษัท ดูเหมือนจะเชี่ยวชาญในการจัดการอาวุธบนเวที
เครื่องแต่งกายของ Jurgen Rose (ในปี 1968) ยังให้ความรู้สึกเหมือนจริงอย่างเต็มที่ แต่ก็ไม่ได้ตกแต่งอย่างหรูหรา ทิวทัศน์ (ออกแบบโดย Rose) มีหน้าต่างระเบียงและต้นป็อปลาร์เมดิเตอร์เรเนียนที่เป็นสัญลักษณ์ ทั้งหมดนี้มีส่วนทำให้ฉากในมือมีความถูกต้อง การเคลื่อนไหวดังกล่าวยังสร้างความรู้สึกที่แท้จริงของชุมชนที่คึกคักและแน่นแฟ้น - ได้รับการเข้ารหัส แต่ไม่ซับซ้อนเกินไปและมักแสดงเป็นกลุ่มเล็ก ๆ
Isaac Akiba, Derek Dunn และ Paulo Arrais ใน ‘Romeo & Juliet’ ของ John Cranko ภาพถ่ายโดย Liza Voll ได้รับความอนุเคราะห์จาก Boston Ballet
Sautéภาษาอาหรับในการเดินเล่นตามขั้นตอนกลายเป็นวลีซ้ำ ๆ ของนักเต้นที่แข็งแกร่งเพียงไม่กี่คน กลุ่มขนาดใหญ่ทำหลายขั้นตอนเอ็มโบเต้ - กระโดดด้วยท่าทีข้างเดียวและเปลี่ยนไปใช้เท้าอีกข้างอย่างรวดเร็วในการนับครั้งต่อไป วลีเหล่านี้ทำให้รูปแบบของ Cranko ชัดเจนขึ้นโดยใช้วลีการเคลื่อนไหวพื้นฐานซ้ำ ๆ เรียงลำดับและนำเสนออย่างหรูหรา วลีต่อไปดังกล่าวเกิดขึ้นก่อนฉากงานเลี้ยงของ Capulet ชายหนุ่มชาว Montague สองสามคนที่วางแผนที่จะชนมันอย่างสนุกสนาน พวกเขาเปลี่ยนจากเท้าหนึ่งไปอีกเท้าอย่างรวดเร็วโดยมีแขนที่กระเพื่อมเหมือนงูจากนั้นก็เดินผ่านไปมาและทัวร์สองครั้ง
ในงานปาร์ตี้ชายชาวคาปูเล็ตขยับไปมาเป็นแถวเพื่อหยุดให้ผู้หญิงคาปูเล็ตเดินเข้ามาระหว่างเส้นของพวกเขา ผู้หญิงเอนศีรษะไปข้างหลังผายหน้าอกขึ้นไปข้างหน้าและยกกระโปรงด้านบนให้สูงถึงสะโพก - ทั้งหมดนี้มีความสง่างามที่สุด ทั้งหมดถูกสวมหน้ากากตามที่ปาร์ตี้กำหนดเองในเวลาและสถานที่ของเรื่องราว แต่โรมิโอ (Paulo Arrais) และจูเลียต (มิสะคุรานางะ) สบตากันและพบว่ามีมุมส่วนตัวเพื่อถอดหน้ากากเพื่อดูกันและกันอย่างเต็มตา มันเป็นความรักที่เกิดขึ้นทันที
ความสูงของไข่แอสไพน์
พวกเขาพุ่งเข้าสู่ตำแหน่งที่สี่แขนยื่นกลับไปทางอื่น - ขาและพอร์ตเดอบราเข้าด้วยกันทำให้เกิดรูปหัวใจขนาดมหึมา จากนั้นพวกเขาก็หันเข้าหากันและเคลื่อนตัวออกมาขนานกันโดยให้แขนอยู่ที่ระดับความสูงระดับไหล่เพื่อเอื้อมไปหาอีกฝ่าย นี่เป็นวิธีที่น่ารักในการถ่ายทอดความรักอันทรงพลังในวลีสั้น ๆ
ความสูงของปลาจิมโบ้
Paulo Arrais และ Misa Kuranaga ใน ‘Romeo & Juliet’ ของ John Cranko ภาพถ่ายโดย Liza Voll ได้รับความอนุเคราะห์จาก Boston Ballet
พวกเขาแชร์ pas de deux ครั้งแรก จูเลียตหลอมละลายเป็นโรมิโอขาข้างหนึ่งวนรอบตัวเขาด้วยท่าทีต่ำต้อย Pas de deux คนต่อไปของพวกเขามาถึงฉากระเบียงที่น่าอับอายนั้น Arrais เป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการยืดเวลาการเคลื่อนไหว แต่ก็ยังคงอยู่กับดนตรี ในวลีที่น่าจดจำประโยคหนึ่งเขาเสนอปิเก้อารบิกให้กับผู้ชมจากนั้นหันกลับไปหาจูเลียตเพื่อพูดซ้ำอีกครั้งในสไตล์แครนโกที่แท้จริง ส่วนขยายของ Kuranga ให้ความรู้สึกที่น่าหลงใหลของพลังงานที่ยาวขึ้น
การแสดงครั้งต่อไป“ Tarantella” (รูปแบบการเต้นรำตามวัฒนธรรมของอิตาลี) นำเรากลับไปที่ถนนเวโรนาที่คึกคัก เริ่มต้นด้วยวงดนตรีที่แน่นซับซ้อนและรวดเร็วจากนักเต้นภายใน - ชาวยิปซี (ฮันนาห์เบ็ตเตส, จียองแช, ดาเลย์พาร์รอนโด) โดยมีนักเต้นชั้นนอกคอยเชียร์พวกเขา จากนั้นพวกเขาย้ายเข้าสู่เส้นปั่นด้ายโดยมีนักเต้นร่วมแขนและวลีซ้ำ ๆ จากชาวยิปซีที่มีท่าทีกลับแบนกลายเป็นปิรูเอตต์ ให้ความรู้สึกที่แท้จริงของงานปาร์ตี้ริมถนน การแสดงนี้อาจเป็นวิธีของ Cranko ในการรวมการเต้นรำในรูปแบบที่บริสุทธิ์โดยไม่มีการเชื่อมโยงพล็อตในการแสดง
หลังจากนั้นก็เป็นการแสดงโขนที่มีการเคลื่อนไหวเป็นหลักเพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่เหลือของเชกสเปียร์ ใครก็ตามที่ไม่คุ้นเคยกับเรื่องราวสามารถใช้บทสรุปของโปรแกรมเพื่อติดตามพล็อตที่ซับซ้อนบางอย่างเช่นโรมิโอฆ่าไทบาลต์ (Eris Nezha) ลูกพี่ลูกน้องของจูเลียตคาปูเล็ตเพื่อแก้แค้นที่ฆ่าเมอร์คิวติโอเพื่อนของเขา) การปรุงยา Friar Lawrence (Mamuka Kikalishvili) ให้ Juliet ทำให้ดูเหมือนว่าเธอเสียชีวิตเป็นเวลา 12 ชั่วโมงนานพอที่จะหลีกเลี่ยงการแต่งงานกับ Paris (Florimond Lorieux) และทำบาปของ bigamy ท่าเต้นของ Cranko และการแสดงละครของ Jane Bourne ทำได้ดีกับความท้าทายอันยิ่งใหญ่นี้ในการถ่ายทอดพล็อตการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนและมีส่วนร่วม ความท้าทายในการรับรู้คือการอ่านเรื่องย่อในโรงละครที่มืดมิด
จากนั้นก็มาถึงส่วนสุดท้ายก่อนที่แม่ของจูเลียตจะพบว่าเธอ“ ตาย” (จริงๆแล้วเพิ่งหลับสนิทจนตรวจไม่พบอัตราการเต้นของหัวใจของเธอด้วยซ้ำ) เพื่อนเจ้าสาวในชุดสีขาวเต้นรำกับซุ้มดอกไม้เล็ก ๆ คล้องพวกเขาผ่านช่องว่างขณะที่หมุนตัวและกระโดดด้วยความสุขุม ระดับและเส้นที่แตกต่างกันไปทั่วพื้นที่ตอกย้ำความสุขของโอกาส (หรือสิ่งที่อาจเป็นความสุขในวันแต่งงานทั่วไปอื่น ๆ ) นักเต้นในแนวเส้นตรงสลับกับซูส - ซูสและแทงแบบมีพื้นขณะที่พวกเขาวนรอบซุ้มดอกไม้ของพวกเขาสร้างเอฟเฟกต์ซิกแซกที่โดดเด่นด้วยสายตา
Boston Ballet ในเพลง 'Romeo & Juliet' ของ John Cranko ภาพถ่ายโดย Liza Voll ได้รับความอนุเคราะห์จาก Boston Ballet
เรื่องราวจบลงในสุสานที่มืดมิดและเป็นลางร้าย (ห้องฝังศพใต้ดินที่ใช้ในยุคกลาง) อีกครั้งฉากและแสงได้สร้างบรรยากาศที่สมจริงให้กับฉาก โศกนาฏกรรมเกิดขึ้นตามจังหวะเวลา First Romeo พลาดเพียงแค่จดหมายจาก Friar Lawrence ที่อธิบายว่า Juliet ยังไม่ตายจริงๆ (ไม่ได้ถ่ายทอดในการปรับตัวของ Cranko บางทีก็เข้าใจได้ยากพอ ๆ กับที่จะถ่ายทอดบนเวทีโดยไม่มีคำพูด)
เมื่อเห็นเธอตายเขาจึงเอาชีวิตตัวเองด้วยการแทงตัวเอง จูเลียตก็ตื่นขึ้นมาดู เธอ รักตาย. เธอหยิบกริชของปารีส (ซึ่งเคยไว้ทุกข์เมื่อโรมิโอเผชิญหน้าและฆ่าเขา) และเดินตามผู้นำของโรมิโอ ม่านลดลงทำให้พวกเขานอนเสียชีวิตอยู่บนเตียงฝังศพของจูเลียต Arrais และ Kuranga มอบเรื่องราวทั้งหมดให้กับละครเรื่องนี้โดยพาเราไปร่วมกับพวกเขา ทั้งหมดนี้เป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวที่น่าเศร้าอย่างไรก็ตามสามารถพาเราออกจากปี 2018 และไปสู่อีกโลกหนึ่งที่ความรักที่แท้จริงมีความสำคัญเหนือสิ่งอื่นใด
โดย Kathryn Boland จาก Dance Informs.
