ความสามารถในการเต้นบอสตัน ภาพโดย Bill Parsons: Maximal Image 22 มีนาคม 2019
ศูนย์ศิลปะหลากหลายวัฒนธรรมเคมบริดจ์แมสซาชูเซตส์
เริ่มต้น Ellice Patterson ความสามารถในการเต้นบอสตัน ด้วยภารกิจที่ชัดเจน: เพื่อเสนอพื้นที่ให้นักเต้นที่มีความสามารถทางร่างกายและจิตใจที่แตกต่างกัน (รวมถึงตัวเธอเอง) ได้แสดง แพตเตอร์สันผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ บริษัท ยึดมั่นในหลักจริยธรรมนี้โดยเกี่ยวข้องกับนักเต้นที่มีสายตาเลือนรางผู้ที่ใช้เก้าอี้รถเข็นและผู้ที่มีขนาด ในเรื่องนี้ ภารกิจคือความจริงที่ว่าการเต้นรำ ศิลปะไม่จำเป็นต้องมี“ กลเม็ดสำคัญ” เพื่อให้มีความหมายและน่าพึงพอใจในการสัมผัส รายการล่าสุดของ บริษัท ความกล้า เน้นย้ำว่าการเต้นรำมีอะไรให้มากกว่าการแสดงที่ยิ่งใหญ่เพียงใด
“ เทพธิดา”ซึ่งเต้นโดยแพตเตอร์สันและเลสลี่ฟรีแมนและเปิดการแสดงโดยทั้งคู่เข้ามาจากอีกฟากของเวที แพตเตอร์สันโดยใช้วอล์คเกอร์เคลื่อนไหวอย่างช้าๆและรอบคอบทุก ๆ นิ้วของการเคลื่อนไหวมีความหมาย ฟรีแมนทำท่าช้าๆแขนของเธอเคลื่อนผ่านช่องว่างราวกับผ่านกากน้ำตาล แพตเตอร์สันเริ่มพุ่งเข้าใส่ด้วยความเร็วและแรงมากขึ้นโดยใช้วอล์กเกอร์ของเธอในขณะที่ฟรีแมนยังคงเคลื่อนที่อย่างช้าๆ ความแตกต่างระหว่างคุณสมบัติของพวกเขานั้นโดดเด่นอย่างน่ายินดี
shanna riley อินสตาแกรม
พวกเขาเดินสำรวจพื้นที่ห่างกันแล้วกลับมาอยู่ด้วยกัน พวกเขาเอื้อมมือเข้าหากันแล้วห่างออกไป รู้สึกราวกับว่ามีแรงดึงพวกเขาออกจากกัน แต่อีกสิ่งหนึ่งทำให้พวกเขากลับมารวมกัน แขนของพวกเขาแกะพื้นที่ในการเคลื่อนไหวซ้ำ ๆ กลายเป็นสมาธิ ภาพบางภาพพัฒนาขึ้นซึ่งทำหน้าที่เป็นกระจก - นักเต้นคนหนึ่งสะท้อนให้เห็นอีกคนหนึ่งทำเช่นเดียวกันกับแขนขาไปในทิศทางตรงกันข้าม ภาพบนเวทีและพลังงานที่พวกเขาเคลื่อนไหวดึงฉันเข้ามา
ในความแตกต่างอีกประเภทหนึ่งแต่ละคนเต้นท่อนโซโล่ของตัวเองในขณะที่อีกคนอยู่ในความนิ่ง พวกเขากลับมาอีกครั้งและสะท้อนภาพกลับมา แต่จากนั้นก็ร่วมกันกวาดแขนขวาขึ้นไป เมื่อรวมกันแล้วมีภาพและวิธีการที่หลากหลายในการนำเสนอ เพื่อยุติช่วงเวลาแห่งความห่วงใยพวกเขาลูบไล้ใบหน้าของอีกฝ่ายด้วยมือข้างเดียวและพลังของพวกเขาก็ดูสงบอย่างเต็มที่ นอกจากนี้ยังนำเสนอในชิ้นนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับคะแนนคลาสสิกที่กว้างขวางและความรู้สึกยกย่องดูเหมือนจะเป็นเกียรติของพลังที่เกินกว่าที่คำพูดของมนุษย์จะสามารถอธิบายได้
“ อยู่คนเดียวด้วยกัน” ของลอเรนซาวาแสดงความคิดเห็นในทำนองเดียวกันเกี่ยวกับประเด็นที่ลึกซึ้งของการดำรงอยู่ของมนุษย์ - ความเชื่อมโยงความเป็นเอกภาพและความตึงเครียดระหว่างทั้งสอง ท่าทางที่เป็นเอกลักษณ์และการเคลื่อนไหวที่เรียบง่าย แต่แม่นยำและมุ่งมั่นส่งมอบธีมเหล่านี้ งานนี้เปิดขึ้นโดยนักเต้นสองคนนั่งหันหลังให้ฝ่ามือเชื่อมต่อกัน แต่นิ้วหมุนและนักเต้นอีกคนหนึ่งวนรอบพวกเขา นักเต้นวนรอบบางครั้งมองขึ้นและออกด้วยความตั้งใจ นักเต้นที่นั่งอยู่เริ่มขยับไปข้างหน้าและข้างหลังผ่านกระดูกสันหลังของพวกเขาสลับการโค้งและพับไปข้างหน้า - พยุงและกระตุ้นการเคลื่อนไหวของอีกฝ่าย
จากนั้นคุณภาพของนักเต้นที่ยืนอยู่ก็อ่อนลงพร้อมกับแกว่งแขนเป็นวงกลม ความเป็นวงกลมและความกลมกลืนแม้จะมีองค์ประกอบของความตึงเครียดและความไม่สบายใจก็จะเป็นเสียงฮัมที่สม่ำเสมอตลอดการทำงาน นักเต้นที่นั่งสองคนลุกขึ้นและวงกลมเดิมก็ขยายออก ความเป็นไปได้ในการเคลื่อนย้ายนักเต้นที่สัมพันธ์กันในอวกาศซึ่ง Sava เรียกร้องอย่างเชี่ยวชาญที่นี่เปิดขึ้น ตัวอย่างเช่นนักเต้นสองคนจัดเวทีไปทางขวาชดเชยหนึ่งเวทีของนักเต้นไปทางซ้าย ต่อมานักเต้นสองคนขยับตัวเอื้อมและยืนสูงในขณะที่อีกคนหนึ่งขยับจากพื้น ทั้งหมดนี้สร้างภาพบนเวทีที่น่าสนใจและน่าพึงพอใจ
สิ่งที่น่าจดจำเช่นกันคือช่วงเวลาที่บ่งบอกถึงความตึงเครียดระหว่างการเชื่อมต่อและความสันโดษ นักเต้นเอื้อมมือเข้าหากันจากนั้นก็กลับเข้ามาหาตัวเอง - โหยหาการเชื่อมต่อ แต่กลับเข้าด้านในเมื่อการเชื่อมต่อนั้นไม่ถึงเต็มที่ นี่เป็นประสบการณ์ที่สังเกตได้โดยทั่วไปซึ่งแสดงให้เห็นอย่างสร้างสรรค์ในการเคลื่อนไหว พวกเขาพบและออกจากพื้นอีกครั้งลุกขึ้นทีละคนเพื่อเต้นรำอีกครั้งโดยพร้อมเพรียงกัน จากการเปลี่ยนแปลงดังกล่าวมีโครงสร้างเวลาหลายอย่าง แต่ฉันก็อยากจะเห็นการสำรวจมากกว่านี้มีบางอย่างในตัวฉันที่อยากเห็นการเคลื่อนไหวที่เร็วขึ้นในการตีข่าวความนิ่ง
ในตอนท้ายพวกเขากลิ้งไปนั่งและเผชิญหน้ากับผู้ชมเท้าของพวกเขาวางไว้ พวกเขาหายใจเข้าและออกพร้อมกันและมองไปรอบ ๆ ฉันได้ยินเสียงนกร้องเบา ๆ ฉันคิดว่าบางครั้งนกก็อยู่ตามลำพังและบางครั้งก็อยู่เป็นฝูงเช่นเดียวกับสิ่งมีชีวิตในธรรมชาติตามแรงกระตุ้นโดยธรรมชาติของพวกมัน นักเต้นยื่นมือเข้าหากันและพบว่าในที่สุดก็มีความรู้สึกเชื่อมโยงกัน แต่ในขณะที่พวกเขามองออกไปก็ดูเหมือนจะมีความรู้สึกว่าพวกเขายังคงอยู่คนเดียวด้วยกัน ฉันจำคำกล่าวอ้างของเทนเนสซีวิลเลียมส์ได้ว่าเรา“ ต้องถูกขังเดี่ยวในผิวหนังของเราเองตลอดไป”
นอกจากนี้ Louisa Mann ยังแสดงให้เห็นถึงการเชื่อมต่อการขาดการเชื่อมต่อและความตึงเครียดระหว่างพวกเขาซึ่งทั้งหมดนี้ไม่มีความสำเร็จทางกายภาพ Janelle Diaz โดยใช้รถเข็นเข้าไปพร้อมกับ Lauren Sava ดิแอซหมุนตัวบนเก้าอี้ของเธอขณะที่ซาวาวนแขนของเธอไปรอบ ๆ กันนำรูปแบบที่แตกต่างออกไปของสิ่งที่ดิแอซกำลังทำ ความธรรมดานี้ทำให้เกิดความรู้สึกเชื่อมโยง - เติบโตขึ้นเมื่อ Sava นั่งบนหลังรถเข็นของ Diaz และฝ่ามือของพวกเขาสัมผัสขณะที่ Diaz หมุนวน
เทอร์รี่เคนเนดี้มูลค่าสุทธิ
ซาวาลงจากรถเข็นเอื้อมมือจากดิอาซและล้มลงกับพื้น เธอลุกขึ้นและเต้นในพื้นที่ของตัวเองอีกครั้งดิแอซขยับตัวนั่งวีลแชร์ในตัวเธอ ในขณะนี้การเชื่อมต่อของพวกเขาไม่มีอีกแล้ว ในไม่ช้าพวกเขาก็กลับมาจับมือกันและหมุนตัว เมื่อปล่อยฟิสิกส์อย่างง่าย Sava ก็หมุนไปที่พื้น พลังงานจลน์นั้นน่าหลงใหล ฉันถูกดึงเข้าสู่การเล่นเรื่องนี้อย่างเต็มที่เกี่ยวกับความเป็นอิสระและการเชื่อมต่อ ไม่ต้องใช้ 'กลเม็ด' ในการดึงดูดฉันด้วยวิธีนี้
ในขณะเดียวกันการขาดการเชื่อมต่อนั้นอาจเกิดขึ้นได้ทุกเมื่อทำให้รู้สึกเศร้าโศก คะแนนเปียโนที่หนักแน่นและเต็มไปด้วยอารมณ์มีส่วนทำให้เกิดความรู้สึกนั้น
นอกจากนี้ฉันยังได้เห็นการลงทุนทางอารมณ์ในตัวนักเต้น ตัวอย่างเช่นเมื่อถึงจุดหนึ่ง Sava กวาดแขนข้างหนึ่งลงขึ้นและกลับไปที่ Diaz พร้อมกับความรู้สึกที่ชวนให้นึกถึงอดีตที่เธอเอื้อมไปถึง เธอมองเห็นและรู้สึกเหนือกว่าจุดนั้นในอวกาศอย่างกระฉับกระเฉง
ในท้ายที่สุด Sava นั่งบนเก้าอี้รถเข็นของ Diaz ด้านหนึ่ง พวกเขาขี่ม้าไปด้วยกันโดยลงเอยด้วยการเชื่อมต่อ ฉันรู้สึกได้ถึงผิวของฉันที่เต็มไปด้วยขนห่านด้วยวิธีง่ายๆ แต่ทรงพลังในการถ่ายทอดบางสิ่งที่เป็นพื้นฐานของความเป็นอยู่ที่ดีของมนุษย์นั่นคือความสามัคคีกับมนุษย์คนอื่น ๆ ฉันไม่ต้องการการกระโดดครั้งใหญ่การหมุนที่ไม่มีที่สิ้นสุดหรือการเตะหูเพื่อไปที่นั่น ต้องอาศัยความมุ่งมั่นอย่างแท้จริงจากนักเต้นท่าเต้นที่สร้างสรรค์และธีมที่มีความหมาย
โดย Kathryn Boland จาก Dance Informs.
freemove.com
