'คิงคอง'. ภาพโดย Joan Marcus โรงละครบรอดเวย์นิวยอร์กนิวยอร์ก
14 พฤศจิกายน 2561
งานของนักวิจารณ์เป็นงานศิลปะพอ ๆ กับงานที่เขากำลังตรวจสอบ ความรับผิดชอบของเขาคือเสนอการประเมินผลงานภาพยนตร์หรืองานศิลปะ เนื่องจากการวิจารณ์คือการประเมินผลงานศิลปะบางคนอาจบอกว่ามีเส้นแบ่งระหว่างการวิพากษ์วิจารณ์และโหดร้าย คุณวาดเส้นนั้นหนาแค่ไหน นิวยอร์กไทม์ส ในบทวิจารณ์ล่าสุดของ Broadway’s คิงคอง . แทนที่จะพิจารณาจุดเด่นของการผลิตและรับทราบข้อบกพร่อง เวลา ฟาดการแสดงลงอย่างรวดเร็ว
ความนิ่ง
Christiani Pitts เป็น Ann Darrow และ KingKong ภาพโดย Joan Marcus
ฉันสาบานในฐานะนักวิจารณ์ว่าจะสนับสนุนศิลปะ นั่นไม่ได้หมายถึงการยืนปรบมือต้อนรับหรือบทวิจารณ์อันน่าชื่นชมสำหรับทุกรายการที่ฉันเห็น ฉันจะค้นคว้าตั้งคำถามสำรวจเชิญชวนให้เกียรติตรวจสอบและกระตุ้นโดยมีเป้าหมายเพื่อให้ผู้ชมมีส่วนร่วมมากขึ้นทีมงานที่สร้างสรรค์มีการไตร่ตรองมากขึ้นและผู้ผลิตตอบสนองต่อศักยภาพของศิลปะการแสดงมากขึ้น เราทุกคนสามารถทำงานร่วมกันเพื่อให้ศิลปะเติบโตและเฟื่องฟู ไม่จำเป็นต้องมีคำด่า - โดยเฉพาะจากชุมชนของเราเอง - ในโลกที่ศิลปะถูกปิดล้อมอยู่แล้ว
ตอนนี้ปิดกล่องสบู่ของฉันและไปที่บทวิจารณ์ของฉัน คิงคอง . คุณอาจแปลกใจที่ได้ยินว่าการผลิตทำให้ฉันแทบล้มทั้งยืน ตอนนี้เรื่องราวเป็นที่รู้จักแล้ว (หรืออย่างน้อยก็ง่ายต่อการคาดเดา) ตัวละครไม่ได้รับการพัฒนาอย่างเต็มศักยภาพและจุดจบที่หลวม ๆ ยังคงค้างอยู่เมื่อม่านปิดลง ในขณะที่ดนตรีกำลังขับเคลื่อนและมีพลัง แต่ฉันจะพิจารณาฟังเพลงบัลลาดอีกครั้งในอนาคตเท่านั้น คะแนน ทำงาน แต่ไม่มีฉันอย่างใจจดใจจ่อรออัลบั้มนักแสดง
อย่างไรก็ตามฉากและเอฟเฟกต์พิเศษไม่มีอะไรน่าตื่นเต้น โรงละครบรอดเวย์ขนาดใหญ่เป็นระบบนิเวศที่สมบูรณ์แบบสำหรับการผลิตที่ยิ่งใหญ่ คิงคอง . ภาพทิวทัศน์ของเมืองป่าดงดิบและทะเลที่เป็นระลอกถูกคาดการณ์ไว้ในการต่อสู้ครั้งใหญ่ คลื่นขึ้นและลงเมื่อเรือแล่นข้ามมหาสมุทร (ด้านบนของรูปสามเหลี่ยมจะแตกออกเพื่อแสดงให้เห็นถึงส่วนโค้งของเรือ) โขดหินโพรงและต้นไม้ขนาดใหญ่กระพริบขณะที่กอริลลาแตกตื่นผ่านเกาะ Skull Island และเราเดินทางขึ้นเมืองไปยังก้อนเมฆ เมื่อคองปีนตึกเอ็มไพร์สเตท
Christiani Pitts เป็น Ann Darrow และ KingKong ภาพโดย Matthew Murphy
Kong หุ่นเชิดแอนิมาทรอนิกขนาดใหญ่น้ำหนัก 2,000 ปอนด์และยืนได้สูง 20 ฟุตหายใจกระพริบเคลื่อนไหวและคำรามด้วยความช่วยเหลือของวิศวกรรมและทีมนักเชิดหุ่นแบบนินจา (รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับวิศวกรรมก้องคลิก ที่นี่ .) ในบทวิจารณ์ของฉันฉันจะถือว่างานเชิดหุ่นเป็นส่วนหนึ่งของ 'การเต้นรำ' อย่างแน่นอน วิศวกรหุ่นกระบอก (เรียกว่า“ Voodoo Engineers”) ได้รับการออกแบบท่าเต้นอย่างเชี่ยวชาญเพื่อทำให้กอริลลามีชีวิตขึ้นมาเขาวิ่งกระพริบตาปีนดมกลิ่นคว้าต่อสู้และทุบหน้าอกของเขาด้วยเสียงคำรามอันทรงพลังขณะที่วิศวกรวูดูคลานสไลด์กระโดด และระงับสายไฟและหุ่นตัวเอง หากคุณไม่พอใจกับสายไฟที่มองเห็นได้และวิศวกรรมมนุษย์ของลิงยักษ์คุณสามารถเดิน 10 ช่วงตึกไปยังโรงภาพยนตร์ที่ใกล้ที่สุดในตัวเมืองได้ นี้ คิงคอง ไม่ใช่ภาพยนตร์สารคดีและไม่ใช่สถานที่ท่องเที่ยวที่เป็นของยูนิเวอร์แซลสตูดิโอ ศิลปะการแสดง . Kong เป็นมากกว่าหุ่นเชิดหรือหุ่นยนต์ศิลปินที่เป็นมนุษย์ทำงานเป็นทีมออกแบบท่าเต้นเพื่อทำให้สิ่งมีชีวิตมีชีวิตขึ้นมา จริงๆแล้วฉันอยากจะแนะนำให้ผู้ชมสังเกตเห็นการเคลื่อนไหวของลิงที่มีลักษณะคล้ายนินจาและการออกแบบท่าเต้นที่ควบคุมหุ่นตัวมหึมา ฉันนึกได้แค่ว่ากระบวนการทางเทคโนโลยีของการแสดงต้องใช้เวลานานและซับซ้อนเพียงใดเพื่อให้ฉากต่างๆราบรื่นและแข็งแรง มันน่าตื่นเต้นจริงๆ
มนุษย์ การเต้นรำทั้งมวลเป็นเหมือนทิวทัศน์ที่มีชีวิตในทางที่ดี ทั้งวงกระโดดยกหมุนโยนล้มลงและลูกคลื่นไปตามจังหวะการทำคะแนน พวกเขารวบรวมการบดขยี้ของเมืองในขณะที่พวกเขาทั้งหมดเข้าด้วยกัน - คุกเข่าไถลข้ามเวทีลุกขึ้นกลับแล้วแยกย้ายกันไปเป็นคู่ที่มีการออกแบบท่าเต้นที่ไม่เหมือนใคร ผู้หญิงเคลื่อนไหวได้อย่างแข็งแรงมีพื้นและแข็งแรงพอ ๆ กับผู้ชาย และการเป็นพันธมิตรไม่ได้ถูกกำหนดโดยผู้ชายและผู้หญิงที่มีเซ็กส์ยกผู้ชายและผู้หญิงให้การสนับสนุนซึ่งกันและกันในการเคลื่อนไหวที่เรียกร้องทางร่างกาย สิ่งนี้จะนำการเล่าเรื่องแบบโรแมนติกหรือตามลำดับชั้นออกจากท่าเต้น ดวงตาของคุณพุ่งเข้ามาในขณะที่วงดนตรีเต้นรำในชุดสามชุดและการจัดกลุ่มที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาจนกว่าพวกเขาจะรวมกันเป็นหนึ่งเดียว ทันใดนั้นการเคลื่อนไหวทั้งหมดก็หยุดลง บริษัท ค่อยๆย่อเข่าข้างหนึ่งลงที่พื้นขณะที่คางของพวกเขายกขึ้นและมองไปที่ตึกระฟ้าที่ติดอยู่รอบตัวพวกเขา วงดนตรีคือ 'หนึ่ง' - หนึ่งเมืองหนึ่งการต่อสู้หนึ่งตัวตน
แบรนดี้ นิโคลส์
บริษัท ของ ‘คิงคอง’ ภาพโดย Matthew Murphy
นอกเหนือจากช่วงเวลาของการออกแบบท่าเต้นแบบ“ โชว์ภายในโชว์” (เช่นนักแสดงหญิงกำลังซ้อมหลังเวทีและนักเต้นชายที่แสดงภาพทหารเรือในรูปแบบละครเพลงขั้นสูงสุด) การเต้นรำไม่ได้ จำกัด เฉพาะการเคลื่อนไหวหรือรูปแบบในช่วงทศวรรษที่ 1930 นักเต้นไม่ได้เป็นเพียงการตกแต่งเพื่อจัดฉากให้กับนักแสดงหลักเท่านั้น พวกเขาพูดผ่านร่างกายของพวกเขา คุณรู้สึกถึงน้ำหนักการต่อสู้สิ่งสกปรกหยาดเหงื่อและความปรารถนาของเมือง ในขณะเดียวกันโดยแยกอกแกว่งแขนและกระโจนไปข้างหน้าจากสองเท้าหนึ่งไปข้างหน้านักเต้นก็ดูเป็นสัตว์ ... อาจจะพาดพิงถึงความคล้ายคลึงกันระหว่างมนุษย์กับลิงซึ่งจริงๆแล้วเราก็ไม่ได้แตกต่างจาก 'สัตว์ร้ายตัวนี้มากนัก ' คิงคอง.
คุณอาจประหลาดใจที่ได้รู้ว่าการผลิตที่ยิ่งใหญ่กว่าชีวิตนี้นำเสนอโดยมือใหม่ของบรอดเวย์ Drew McOnie ซึ่งเป็นผู้กำกับในอังกฤษทั้งคู่ และ ออกแบบท่าเต้น - การแสดงที่ผสมผสานการเต้นเข้ากับส่วนโค้งของการแสดง ท่าเต้นของเขามีพลังและเต็มไปด้วยความกระฉับกระเฉง นี่อาจเป็นกลุ่มนักเต้นที่มีนักกีฬามากที่สุดเท่าที่ฉันเคยเห็นมาตั้งแต่การฟื้นฟูเมื่อไม่นานมานี้ ในเมือง . มักจะมีเรื่องมากมายเกิดขึ้น บางครั้งฉันพบว่าตัวเองไม่รู้ว่านักเต้นกลุ่มไหนควรมองเพราะทุกคนต่างทำอะไรที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และ น่าสนใจอย่างยิ่ง ฉันต้องการช่วงเวลาแห่งความสงบมากขึ้นเมื่อฉันสามารถแยกแยะสิ่งที่เพิ่งเกิดขึ้นได้ ช่วงเวลาที่เงียบสงบเหล่านี้ไม่ได้เกิดขึ้นบ่อยนักในการแสดง แต่เมื่อปรากฏขึ้นสิ่งเหล่านี้มีพลังมากอย่างไม่น่าเชื่อ
(LR): Ashley Andrews, James T. Lane, Mike Baerga (หลัง), David Yijae, Harley Jay (ด้านหน้า), Danny Miller, Jacob Williams (ด้านหน้า), Marty Lawson, Peter Chursin (ด้านหน้า), Roberto Olvera (หลัง) , Gabe Hyman, Casey Garvin (แบ็ค), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri ภาพโดย Joan Marcus
ฉันชอบที่จะเห็น คิงคอง อีกครั้งสำหรับเหตุผลที่นักวิจารณ์คนอื่น ๆ ยกเลิกการแสดง ฉันต้องการเน้นความสนใจของฉันไปที่กลุ่มต่างๆของการเต้นรำทั้งมวลดู Voodoo Engineers เชิดหุ่นกอริลลายักษ์อย่างเชี่ยวชาญ มันเป็นเรื่องง่ายสำหรับ Kong และเอฟเฟกต์พิเศษอื่น ๆ ในการขึ้นเวทีการแสดงสดหรือดูเหมือนว่าจะเป็นเช่นนั้น เนื่องจากหากไม่มีนักแสดงที่เป็นมนุษย์แว่นตาเหล่านั้นจะถูกปิดเสียง
บทวิจารณ์ไม่ควรบอกผู้อ่าน อย่างไร คิด. การทบทวนตัวเองไม่ควรทำลายการแสดง นักวิจารณ์ควรถามคำถามเปรียบเทียบและให้ข้อเสนอแนะเพื่อให้เครื่องมือแก่ผู้ชมเพื่อประสบการณ์การผลิตที่ดีขึ้นและให้คำแนะนำทีมสร้างสรรค์ในอนาคต (หรืออย่างน้อยที่สุดก็คือการพิจารณา) ในการพัฒนาโครงการใหม่ เราพบว่าตัวเองอยู่ในยุคที่นักวิจารณ์สามารถกำหนดชะตากรรมของการแสดงได้ ถ้าฉันเป็นคุณฉันจะยึดอำนาจคืน ไม่ว่าคุณจะตัดสินใจดู คิงคอง หรือไม่ระวังสิ่งที่คุณเลือกที่จะฟัง มีความเกลียดชังมากพอในประเทศของเราเหมือนที่เป็นอยู่ ปล่อยมันออกจากส่วนศิลปะกันเถอะ
ศูนย์เต้นรำเปิดเผย
โดย Mary Callahan จาก Dance Informs.
แนะนำสำหรับคุณ
